DUE GIORNI, UNA NOTTE

Due giorni e una notte

di Fratelli Dardenne

con Marion Cotillard, Fabrizio Rongione

Belgio, 2014

genere, drammatico

durata, 95'

Non c'è bisogno della fantascienza e della sue astronavi per essere visionari. Chiedete ai fratelli Dardenne, ad esempio, come mai in tempi non sospetti invece di incorniciare le loro storie in un quadro di pragmatico ottimismo abbiano preferito guardare in faccia alla realtà dal suo lato  meno appetibile e più doloroso. Parliamo de "La promesse" e di "Rosetta", girati - a partire dalla metà degli anni 90-  in un epoca in cui nessuno poteva prevedere il mondo così come lo conosciamo dopo i fatti dell'11 settembre. Un realismo sviluppato con coerenza e senza concessioni per più di un lustro, fino al loro penultimo film, "Il ragazzo con la bicicletta" che, pur in quadro generale non certo ottimista, ha dato segni di cambiamento nel tratteggiare la storia di un abbandono infantile con atmosfere e  soluzioni filmiche (il finale del film per esempio) che sublimavano la pesantezza della condizione umana con accenti da fiaba contemporanea.

Un cambio di rotta tutt'altro che drastico ma appunto significativo rispetto al resto di quella cinematografia, che trova ora conferma nel nuovo lavoro dei registi belgi. "Due giorni e una notte" infatti a fronte di una storia nerissima si rivela come una sorta di favola morale, in cui la crisi che le fa da premessa diventa il motivo di un riscatto ancora più significativo se prendiamo in considerazione la qualità di conseguenze che, seppur neutre sul piano della realtà materiale, saranno in grado di aprire scenari di speranza e di nuove consapevolezze. Come si evince fin dal titolo, con la prevalenza numerica del giorno e della luce rispetto alla notte e alla sua oscurità.

La trama è presto detta, perchè, come sempre, molto di quello che si compie dentro le storie dei due registi, invece di svilupparsi nelle pieghe degli snodi narrativi, si manifesta nell'evidenza di corpi che si fanno portatori di un tormento interiore espresso attraverso il movimento (ed in questo caso il pedinamento della protagonista da una parte all'altra della città è paradigmatico) e nel confronto verso e con gli altri esseri umani. Tratti che appartengono di diritto a Manu (una bravissima Marion Cotillard), sposata e madre di due figli, indebolita dalle conseguenze di una grave depressione, e prostrata dalla necessità di chiedere ai colleghi di reparto di rinunciare all'aumento contrattuale in favore della sua riassunzione. L' opzione capestro, voluta dai datori di lavoro diventa quasi subito una corsa contro il tempo che il film traduce nella cronaca delle due giornate che separano Manu dalla decisione finale; con gli esiti del conteggio dei voti favorevoli e contrari, direttamente legato agli esiti delle visite a domicilio che la donna effettuerà nell'intento di guadagnarsi l'appoggio degli uni e degli altri.  Per certi versi straziante quando, in una guerra tra poveri, mette uno contro l'altro le due facce della stessa medaglia, "Due giorni, una notte" è invece perfetto nell'evitare il rischio agiografico in favore di una celebrazione laica della dignità umana e di un senso di condivisione, capace di rompere lo sterile pessimismo  in cui si dibatte molto cinema d'autore. Ancora una volta in controtendenza, e, speriamo, in anticipo sui tempi.